在通往公社狭窄而悠长的小路上，左边是飞机场、家具屋、手提箱；前方是怪院子、红房子;远处是大通铺、三号别墅、竹屋、双兄弟森林小屋、土宅、俱乐部。每一栋别墅都可以看到未经修复的古老长城，每一段线条和结构都浸润着设计师的最朴素也是最大胆的设计构想。

竹屋是「长城脚下的公社」，十二座住宅当中的其中一座。由日本著名设计师隈研吾设计，隈研吾享有极高的国际声誉，建筑融合古典与现代风格为一体。曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。

竹子是房屋建造和其它结构最古老的建筑材料之一。作为品质优良的建筑材料，竹的造价相对低廉，且容易加工。好的建筑，不单是指单个的房屋，而是一种将环境和建筑融合得很好的关系。如何处理好建筑与周围的环境，便成了设计师们首先要解决的问题。长城不是一个单独、孤僻的个体，相反，不断起伏的山脊早已和周遭的环境融为一体，相辅相成。有人说它是对在环境中自我孤立倾向的建筑常例形式的评论，所以将长城的此种材质运用到居住行为上。

在竹屋的设计中，设计师的设计理念首先是学习万里长城的“建筑方法”，即建筑与用地的关系，试图在这个设计中反映出长城所具有的建筑形态和文化内涵。长城脚下多晴少雨，比较干燥，同时冬季时常大雪漫漫；地理上基本沿于群山脚下，由雄伟的长城相伴左右；绿树环绕，与喧闹的城市间自然形成一道天然的屏风。竹屋的设计师隈研吾，使用竹子作为主要的建筑材料不仅因为“竹”是东方文化的象征符号，同时也是基于室外的群山与那将其环抱的绿树红叶，在这样的建筑里，把人与自然环境的相互关系摆在了突出作品的首要位置。

隈研吾认为“长城是在保留了复杂倾斜的基础上建造起来的延绵不断的连续体"，其本身不是单纯的，个体的，而是融入自然环境中的，自然的一部分。于是他在未经修造的斜面上，充分地利用地形建造，“将细长的平面形小心翼翼地放了上去”，使得建筑以一种本质的状态存在于自然中。

他还力图使建筑的精度符合建筑场地所固有的“风景的精度”，将建筑“粗矿化”，使建筑与长城以及周边风景的那种粗矿(低精度) 达到和谐的统一。整个房子的形态及材料的选择都表现出基地所承载的内在信息，在郁郁葱葱的树木掩映之下，竹格栅有秩序的排列，似隐似现，宁静、淡泊，自然而不造作，象征性地表现了长城“墙”的特质，不但谦虚的融入了自然，还成为自然景观中的亮点，令自然充满灵气。

竹屋”按照传统做建筑，首先要做”三通一平“、“七通一平”，但是这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。这座建筑的外表都用竹子包起来，隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何一个地方看到竹子人们就会想到中国，在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城。现在世界面临的问题是东方文化和西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，世界才能和平，才能向前发展。

外立面竹屋由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，通过让竹墙密度与直径的不同，将不同空间分割，日出日落，日光从不同的角度照入室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表现为“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋冬，太阳照入角度不同，加上雪景、冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。

由纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔，专门隔出的“茶室”有十多平米，六面皆竹，悬于水上，透过竹缝可见长城的烽火台，极具禅意。